水 巷（墨彩 香港艺术馆藏）
画家画语：白墙黛瓦、小桥流水、湖泊池塘，水乡水乡，白亮亮的水多。黑、白、灰是江南主调，也是我自己作品银灰主调的基石。
我一辈子断断续续画江南，水乡蕴含无穷的诗章。
摄影：吴冠中画作（四）
吴冠中生于江南，长于水乡，最喜表现也擅长表现江南水乡景色。他笔下的水乡总是流露出情真意浓的雅致与灵秀，那和谐、清新的色调，宁静、淡美的境界，使画面产生一种抒情诗般的感染力。他特别重视点、线、面的结合与搭配，在画面的点滴中流露出他浓浓的乡情与对形式美的追求。他执著地守望着“在祖国、在故乡、在家园、在自己心底”的真切情感，表达了民族和大众的审美需求。
白 墙（油画）
故乡之晨（油画 新加坡美术馆藏）
画家画语：我对自己的故乡宜兴感到分外情深，它和绍兴十分相似。社戏我童年常看，阿Q住的土谷祠我们村子里也有。宜兴村村都是小桥流水和白墙黑瓦，早春，又蒙上薄薄一层飘荡着的丝丝垂柳，显得分外秀丽。回故乡去，寻求童年的梦境，重温乡情！
江南人家（墨彩）
画家画语：苏州甪直小镇人家密集，前、后、左、右房屋相挤碰，房檐与房檐几乎相接吻，门窗参差错落，怕鸽子也会认错家门。耐心的画家仔细描绘，一间屋连接一间屋铺展开来，最后画面效果倒又往往失去了那密密层层、重重叠叠的丰富感。是众多形象在争夺画家的视线，横、直、宽、窄、升、跌、进、出……，造成了非静止感的复杂结构，其间交织着错觉，“错觉”是“敏感”的直系亲属。
我追捕错觉中的造型构成，块面为主导的房顶与门窗形体交响曲，黑、白、灰之分布虽源于客观对象，但受控于乐曲的指挥。高高的白墙顶天而坠，一个拐折而由小桥接力，小桥台阶的横道道收缩了众多垂线。从最大块的屋顶到最小点的窗，从纯黑的洞到纯白的墙，尽量发挥对比之功效。深色之间冷暖变化多，白墙之上明度层次微，笔扫纵横，有意配合横与直之构成。彩色镶嵌是画里珠宝，人间衣衫。
我几次在这一巷口写生，用线勾勒，用油彩涂抺，在写生中感到“错觉”，她是感性之母。因当我严格、准确地画下对象，便失去屋宇参差，错综复杂之人家密集感。于是须紧张地捕获黑、白块面之跳跃，大块、小块之对照与呼应，红、绿色彩之分布，点、线之镶嵌……否则，等于用相机拍摄，录下数间破屋，尽失江南人家之气氛。我后来用墨彩移植此幅，后又用油彩移植墨彩，反复移植，欲创造最具典型的江南人家。
水上人家（油画）
画家画语：这是我童年时代的故乡，这故乡消逝了，老屋，故人，连同故人的心肠一起消逝了。莫道这幅画只是记忆，是假的，其实是真的。
柳梢初冒新芽，尚未吐叶，疏疏的枝条随风飘摇，远远看去，通体呈现着朦胧的半透明的冷灰色调。这时候，春水微绿，远山偏青，湿润的堤岸带生褐色，彼此间的色彩融洽和谐，都很谦虚，谁也不欺压谁。白墙黑瓦的江南人家就散落在这宁静和谐的水乡里，显得分外醒目。
晨 雨（油画）
白云与白墙（油画）
画家画语：面面皆白墙，墙外白云，是素白的家园，银亮的家园，远非苍白。乌黑的游龙自在伸展，她占有这方天地，虽然其出身低贱：只是墙头颓瓦。
家（墨彩）
画家画语：“家”处于包围感的形式构成中。大片黑屋顶、大块黑门窗、墨绿的水，串联了树枝之线、山墙之线，都为守护这“家”而携手合作。是合作，也是相互抱合，抱合之间有起伏，有摇摆，画面包涵波状运动。显然，在整体波动中，屋顶面对着水之荡漾，心情也活跃起来，不安于自己呆板的体形，得意忘形，“变形”了。左方大块的黑门窗，为了镇守自己的重要岗位，顾不得是否与山墙错了位；山墙也忙于自己的前卫任务，并要与树枝打交道，对门窗的错位也就视而不见了。
苏州网师园（油画）
鲁迅故乡（油画 上海美术馆藏）
画家画语：水乡哺育了我的童年，我画过水乡的方方面面，角角落落，画里流露了乡情，更体现了我对形式美的追求。“小桥流水人家”之所以诱人，乃由于其结构之完美：小桥——大弧线，流水——长长的细曲线，人家——黑与白的块面，块面、弧曲线的搭配组合，构成了多样变化的画面。画不尽江南人家，正由于块面大小与曲线长短的对歌间谱出无穷的腔。《江南人家》《水上人家》《鲁迅故乡》《鲁迅乡土》……画题大都相似，但画面的情调千变万化，形式成了每幅画的主角，各具特色的主角。
鲁迅乡土（油画）
画家画语：鲁迅笔下的人物，都是我最熟悉的故乡人，但在今天的形势下，我的艺术观和造型追求已不可能在人物中体现。我想起鲁迅的《故乡》，他回到相隔两千余里、别了二十余年的故乡去，见到的却是苍黄的天底下的萧条的江南村落。我想我可以从故乡的风光入手，于此我有较大的空间，感情的、思维的及形式的空间。我坚定了从江南故乡的小桥步入自己未知的造型世界。
鲁迅故乡（油画）
画家画语：作这幅《鲁迅故乡》时却很不顺手，原以为十分熟悉的题材和形象倒反而构不成画面。
我爬上绍兴几个小小的山头，更上一层楼来穷千里目，视野扩大了，气势开阔了，但鸟瞰又何尝是构图的依赖！平面分割中的平均状态必然使画面松散，故须选人家密集的大块造型作为画面的构成主体，然后，绿水人家绕，河网穿其间，绕其周，于是有了块面，有了脉络，似乎略具结构雏形了！从山头俯视绍兴城，黑、白、灰色块构成动人的斑驳绘画感。细观察，近处房屋只见顶，都是黑块，远处才见墙面的白块，然而我须请明亮的白块群坐镇中央主要部位，因之反其道而行之，前景房屋多见墙面，远处倒多是黑压压的房顶，主要是为了画面黑白构成的效果。而且，那些白墙群也不是俯视时的朦胧印象，而基本是接近平视才能看到的状貌，取其状貌，忘了自己的地位！缘此，这一貌似俯瞰的蓝图中，主要形象角色是从城里各处写生得来……
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